En åldersberättelse om rasism, Anne Hathaway och Trump

En åldersberättelse om rasism, Anne Hathaway och Trump

[ad_1]

På sitt ansikte liknar Armageddon Time en traditionell saga som handlar om en ung judisk pojke i 1980-talets Queens, New York, som kämpar med familje-, sociala och pedagogiska problem och trauman. Ändå är författaren/regissören James Grays uppföljning till 2019 års Ed Astra, under den ytan, ett taggigt återbesök av det förflutna, som hamnar i en gräv av tragedi, hjärtesorg och komplikationer som föds av privilegier. Premiär på biograferna den 28 oktober (efter debut på filmfestivalerna i Cannes och New York), det är en hjärtvärmande och sorglig halvsjälvbiografisk look som ändå ger genklang som en universell berättelse om nödvändighet – och ibland smärtsamma Existenskostnad.

Paul Graff (Banks Repeta) är en sjätteklassare med huvudet i molnen – eller åtminstone med drömmar om att bli konstnär, vilket inte gör mycket för att underbygga hans akademiska utveckling. Ytterligare ett hinder för hans skolprestationer är en intelligent attityd som han möter med sin PTA-stormamma Esther (Anne Hathaway), sin handyman-pappa Irving (Jeremy Strong), sin oroliga äldre bror Ted (Ryan Sells) och hans moster, farbror och morföräldrar Mickey (Tova Feldshuh) och Aaron (Anthony Hopkins). Paul fördömer sin mammas matlagning och beställer kinesiska dumplings vid mitten av måltiden – till föräldrarnas irritation – Paul har en smart mun och en olydig strimma en mil bred. Ändå är hon extremt hängiven Aaron, som hon ser som en kärleksfull vän, mentor och förtrogen, och som hon delar ett grundläggande band med sin älskade mamma eller sin stränga – och ibland missbrukande – far. Delar typen.

Pauls andra nära relation är med NASA-älskande Black klasskamrat Johnny (Jailyn Webb), som hölls tillbaka ett år och som regelbundet bråkade med sin lärare, Mr Turkeltaub (Andrew Polk). Johnnys brutala beteende är resultatet av den icke-subtila rasismen som går genom luften i det här grannskapet, tydligt i Turkeltaubs nedsättande kommentarer såväl som i Mickeys åsikt att Paul måste undvikas av sina överfulla klassrum och sina svarta elever. Den allmänna skolan borde överges. Johnny bor hos sin mormor och har lite pengar, och när en klassresa till Guggenheimmuseet tillkännages, ger Paul Johnny pengarna som behövs för att gå och hävdar att hans familj är rik. Detta är inte sant – Graffs verkar vara lägre medelklass – men sådana socioekonomiska spänningar finns alltid i Pauls vardag, särskilt eftersom hans bror Ted går i en privat skola som betalas av hans morföräldrar. är klart.

Armageddon Time förstår denna dynamik men predikar inte, utan följer sympatiskt Paulus när han navigerar i ett landskap fyllt av motsägelser och landminor. I ett läggdagstal berättar Aaron om sin mammas tragiska ångest – och den svåra flykten från de ukrainska kosackerna – och beskriver den antisemitism som tvingade hans klan att byta namn från Rabinowitz, och som de nu vill rädda genom integration . stadens elit. Det här sker med tillstånd av Teds moderna och exklusiva Forest Manor Prep (en uppskattning av den verkliga Kew-Forest-skolan), dit Paul skickas ut efter att han och Johnny ertappats när de röker en joint i pojkarnas badrum, och Esther och Irving— vägrar att tro att Paul är “långsam” och ivrig att rätta till sin missriktade väg (och vända honom bort från Johnny) – finner sig inget annat alternativ.

Forest Manor Prep är en organisation som består av framtida preppies som inte har några betänkligheter med att använda N-ordet för att beskriva Johnny, när han stannar för att chatta med Paul, och denne Donald Trumps pappa Fred Trump (John Diehl), medan hans syster Maryanne (Jessica) Chastain) är en känd alumn. I ett församlingstal deklarerade Marine “utdelningar” och förespråkade det outtröttliga arbetet med vilka dessa pojkar och flickor skulle lyckas, utan att ignorera de gynnsamma omständigheterna som gjorde dem (och sig själva) till sådana lukrativa möjligheter. När det gäller samhällets diskriminering av judar, säger Aaron: “Spelet är riggat, och detsamma gäller Johnny (och i förlängningen svarta amerikaner) i Armageddon Time, som själv har tjatat om klass och ras. fördjupar sig i komplicerade frågor. , individualism och auktoritet. Naturligtvis är Pauls växande kris – om sig själv, hans möjligheter och hur han bör engagera sig i världen – hans speciella svårigheter och stora nationella spänningar. Båda har ett symptom.

Oavsett om det är Aaron som berättar hur hans mamma inte gillade spagetti eftersom han, när han kom till Ellis Island, tyckte att det såg ut som “bloody maskar”, eller ett flipperspel med indian-tema som Paul och Johnny spelar i den lokala arkaden, Armageddon Time är full av kommentarer, beskrivningar och händelser som resonerar med äkthet och laddad politisk import. Greys berättelse föreställer sig dess karaktärer som komplexa biprodukter av deras nedärvda historia och nuvarande omständigheter, allt eftersom den relaterar till Pauls syn på sig själv och de sätt på vilka hans erfarenheter expanderar och formar hans världsbild. Är. Det övertrumfar alltid Johnnys POV, en av många spelare i Pauls personliga spel. Ändå resulterar det i en tvärvetenskaplig undersökning av teman som assimilering, uthållighet och uppoffring för att trivas i en smältdegel som inte alltid smälter samman jämnt.

“Greys berättelse föreställer sig dess karaktärer som en komplex biprodukt av deras nedärvda historia och nuvarande omständigheter, eftersom den överensstämmer med Pauls perspektiv och det sätt på vilket hans erfarenheter expanderar och formar hans världsbild. fäster sig.”

En mer iögonfallande, taggig och utmanande undersökning av judisk barndom än Steven Spielbergs The Fablemans, Armageddon Time Greys skarpa skrift och varma estetik (som står i kontrast till zoomen i 70-talsstilen och de blekande gulgrå nyanserna av fotografier från eran) . hävdar patina). Samling av Stirlingföreställningar. Strong räddar Irving från att bara vara en undertryckt översittare, och framställer hans raseri som ett uttryck för samtida och livslånga påtryckningar, medan Hathaway framställer Esther som snäll och hård, där föräldrarna ofta utger sig för att vara tonåringar. Det är lite svårfångat. Om Hopkins inflytande av farfars rutin inte är unik, fungerar den som filmens känslomässiga centrum, och Repeta förvandlar Paul till en övertygande huvudperson genom att vägra att vara helt sympatisk; Snarare hittar han den perfekta balansen mellan medkännande oskuld och kaxigt uppror.

Utforskar de kreativa faktorerna och figurerna som format hans syn på tolerans, rättvisa och jämlikhet, Grey’s Armageddon Time är ett semi-självbiografiskt rykte som syftar till att dechiffrera det moderna Amerikas stök. Liksom sin förfaders invandrarhjälte har den inte alla svaren, men den är i hjärtat av vår komplexa nationella situation redo att frågas och begrundas.

Källa

[ad_2]

Leave a Reply

Your email address will not be published. Required fields are marked *